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警惕一直都不是很高，甚至都没有嘉禾的高。
这其实也是楚欢的一种惯性思维，毕竟在前世，楚欢是从香江八十年代的香江电影开始接触的。
那个时候香江的电影主流是新艺城，是嘉禾，而不是邵氏。
而且在楚欢的记忆中，邵氏也是最先停产的电影公司，这就导致了楚欢总感觉此时的邵氏有一种江河日下的感觉。
但实际上并不是这样的，即便是现在有嘉禾的出现，邵氏依然是香江最强大的电影公司，也是海外市场经营最好的香江电影公司。
邵氏出品，必属精品！
这句话在六七十年代，绝对没有丝毫的夸张。
这依然是一部楚欢没有记忆的电影，所以看起来很新鲜，当然了布景，打斗之类的画面，也同样是让楚欢不忍直视。
抛去前世的记忆来看，在这个时代，这部电影依然是一部不错的电影。
九十分钟后，楚欢提醒自己，等回到香江之后，一定要提升对邵氏的警惕心，从现在来看，邵氏的电影在海外的基本盘非常的稳。
想要打败邵氏不是一朝一夕的事情，不过好在现在双方算是达成了一个初步的联盟计划，他们共同的敌人是嘉禾。
随后的几个小时，楚欢依然是一个电影院一个电影院的进去，但都不会看完了，每部电影看二十分钟左右，就会出来，更多的是了解一下台北的电影市场，从而分析出整个台岛的电影市场。
其实刚刚西门町各大电影院门口的巨型海报已经说明一些问题了。
在此时的台岛，主流的商业电影，其实就是以邵氏为首的香江商业电影，以及台岛本土以琼鹞小说改编的文艺电影。
没错，文艺片一样可以成为卖座的商业电影，这和台岛的电影文化是相关的。
台岛此时的电影政策，与后世国内电影的审核制度有过之而无不及，各类审查足以让台岛的电影公司欲仙欲死。
其实台岛的电影行业也曾经辉煌过，但这个辉煌的时间太短了。
60年代，台岛电影事业迅速发展。
制片厂由1963年的41家增至1970年的124家，影片产量由1960年的30部增至1970年的163部。
1966年台岛故事片产量居世界第三，仅次于曰本和印度。
1963年《街头巷尾》一片问世，开创了写实主义先河。
台岛电影界出现了“健康写实主义路线”，强调影片要符合时代的要求，要追求人性美德，引导人们从善如流，疾恶如仇。
遵循“健康写实主义路线”拍摄的《蚵女》一经上映，立刻引起了轰动。
该片获1964年第十一届亚洲影展最佳影片奖。接着《养鸭人家》完成与观众见面，这是一部描写居住在台北淡水河畔养鸭人家的艰辛生活，影片中的养鸭父女相依为命，故事曲折，情节动人，催人泪下。
影片题材新奇，构图别致，场景清丽，令人耳目一新。
电影行业永远都是从善如流的，既然这一类的电影在台岛能卖钱，自然是层出不穷了，这期间也出了不少的精品电影。
但好景不长，由于写实主义的影片揭露了台岛社会黑暗面，引起当
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